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▲戴資穎。（圖／記者洪偵源攝）
記者洪偵源／台北報導
女單世台中事業組織表外包軟體設計-界排名第一的戴資穎，上週的羽超日本賽因肩部不適退賽，參加婕斯盃羽球賽時，仍被問及肩部狀況，但她說持續復健中，希望能盡快復原，趕上之後的比賽。
對於肩膀狀況，戴資穎說還處於休養狀態，何時能復原，也要看復健狀況，希望能趕得及之後的比賽，對手陳宏也虧說，戴資穎賽前包得一大包，多少有欺敵作用。
對戴資穎來說，最重要的比賽是10月的羽超丹麥站，此賽事為BWF（Badminton World Federation，世界羽球總會）超級系列賽的頂級賽，目標就是趕在此戰前治癒。
羽超丹麥站戴資穎去年打進決賽，穩居世界排名第一的她，雖然和第二的辛都（Pusarla Venkata Sindhu）有13303分的差距，依舊有保分壓力。
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▲Google台灣於2013年啓用旗下位在彰化縣彰濱工業區，佔地15公頃的亞洲最大資料中心，2018年將與台灣的太陽能發電業者簽訂長期購買合約。（圖／記者洪聖壹攝）
文／楊雅雲
最近我們的專欄開始發布判斷綠色產業發展的趨勢、綠色創業機會的文章，例如《PM2.5會影響幸福感，造成的影響相當於離婚痛苦的10%？》。未來趨勢是很難掌握的，整個世界像是一張交織在一起的網，尤其進入網路時代之後，以前要花很多時間才能進入影響圈內的因素，現在都快速地碰撞在一起，創造出或好或壞的巨大魯拉帕路薩（lollapalooza）級效應。這使得趨勢越來越難判斷，預測未來失敗的機率極高。為什麼綠學院的綠色帶路人們要做這種吃力不討好的工作呢？
因為所有的創業機會，本質上都是創業者對未來趨勢的判斷，在別人還看不見、看不清楚趨勢的時候下注，才有機會賺大錢。
所以，作為一個綠色創業者，為了提高抓準趨勢的機率，我們必須開始培養一種觀察未來趨勢的方法學。我們不擔心趨勢判斷錯誤怎麼辦，我們只擔心我們沒有下注。
觀察未來趨勢的方法學第一步當然是從觀察開始。我們今天來做個練習題，如果你是Google，你會先跟臺灣還是大陸買綠電？
標題用Google有譁眾取寵的嫌疑，這樣說吧，我們在《三分鐘帶你看懂再生能源憑證的市場交易困境》文章中談到，有三種對「純綠電」有需求的對象，第一種是想要增加企業永續評比、提高投資人投資意願的企業；第二種是想要出口商品到環保法規嚴格的歐盟地區的企業；第三種是想要取得國際大廠的綠色供應鏈資格的企業。為了證明買到的是純綠電，他們需要再生能源憑證，這些企業各自會如何選擇？
臺灣的再生能源憑證，是替能源轉型之路開出的第一槍，為的是和綠電保價收購制度（Feed-in-Tariffs, FIT）博弈；大陸發展再生能源憑證（正式名稱為綠色電力證書），是因再生能源發展超過預期，要補助給發電業者的電價附加資金補助不足或供應不及，有了再生能源憑證之後，透過市場交易解套，為的是緩解國家財政補貼壓力。
▲我國經濟部標準檢驗局於106年發出我國首批「再生能源憑證」，1張憑證代表1000度綠電，可視為一種綠電身分證明與綠電履歷。（圖／翻攝自經濟部標準檢驗局網站）
同樣都是再生能源憑證，想達成的目標卻不同。所以我們從這裡學到一課，不是把其他國家的制度照抄過來就是可以比的，不是所有德國來的能源政策就是香的（咦？）。我們必須詳細去看制度設計所處的時空背景，以及它的意圖，它想要解決的問題。
以出口為導向的臺灣，發展再生能源憑證一定要跟國際接軌，這樣出口商品到環保法規嚴格的歐盟地區的企業，以及想要取得國際大廠的綠色供應鏈資格的企業，提出的綠電憑證才有人信。臺灣現在積極與國際再生能源憑證標準基金（The International Renewable Energy Certificate Standard, I-REC）、電源證書（Guarantees of Origin, GOs）、北美資源解決方案中心（Center for Resource Solutions, CRS）等國際已經發展相對成熟的發證單位接軌；而對想要增加企業永續評比、提高投資人投資意願的企業，臺灣也正在鏈結國內外企業社會責任評等制度如企業社會責任報告書揭露、道瓊永續指數（Dow Jones Sustainability Indexes, DJSI）等。相比之下，大陸這方面就沒有這麼急，主要連結國際再生能源憑證標準基金。
以市場的供需兩端面向來看，大陸的供給多，需求少，現在購買者多為想要證明自己的綠色能源企業。臺灣則是需求多，供給少，發電業者用保證價格預定賣給了台電，不想移動半步。兩地各有各的問題，以棒球比賽比喻，現在大概只在二局上半。
Google會先在臺灣還是大陸買到綠電？答案是：臺灣，Google預計明年（2018）會跟臺灣的太陽能發電業者簽長期購買合約。
觀察未來趨勢的方法學第一步是從觀察開始。下一篇，我們來談有了再生能源憑證之後，這個領域有什麼可能的綠色創業機會及陷阱。
??隨時加入觀點與討論，給雲論粉絲團按個讚！
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圖文／鏡週刊
「我的故事，比我的劇本精彩多了！」菲律賓出生、回到家鄉廈門，再從香港跨海到台灣，獲中國「白玉蘭獎最佳編劇」肯定的70歲著名編劇陳文貴，在文化大革命時期下鄉種田，也參與過80年代港片的興盛與中衰。
《包青天》《小李飛刀》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《趙氏孤兒案》等古裝名劇皆出自陳文貴筆下，受封「兩岸古裝編劇第一人」。對於台灣影視環境及新進編劇素質，陳文貴深感憂心：「影視該反映社會，台灣影視卻遠離了生活。」直指台灣缺乏如黃春明小說、陳坤厚《小畢的故事》等在社會扎根、呈現社會現狀的好作品。
古裝編劇大家陳文貴
1948年生
現任中國派樂傳媒總編劇，從事編劇工作40年。
代表作：1993年《包青天》、1994年《七俠五義》、1999年《小李飛刀》、2001年《保生大帝》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、2006年《神機妙算劉伯溫》、2013年《趙氏孤兒案》等。
得獎紀錄：《趙氏孤兒案》獲第19屆上海電視節「白玉蘭獎最佳編劇」。
今年2月，韓國前總統朴槿惠爆發「閨密門」名聲大敗，遭國會彈劾時，她的支持者集合在首爾憲法裁判所前，高舉印著金超群演的清廉「包青天」頭像，藉此抗議司法，盼能還朴槿惠公道。
雖然韓國沒有包青天，朴槿惠隔月也迅速下台，但這部1993年由華視製播的經典電視劇《包青天》，不僅紅遍中港台，更深受韓國人民喜愛。KBS電視台從1994年10月14日起播出《包青天》，至今仍一再於深夜時段重播，長達23年。
這齣戲對90年代的韓國人來說，可說是家喻戶曉，當年首播時曾創下逾43％的高收視率，飾演「包大人」的金超群甚至受邀赴韓拍廣告。《包青天》長年穩坐韓國人哈台劇的排行榜冠軍，其中讓人最津津樂道的「貍貓換太子」單元，就是出自著名編劇陳文貴之手。
陳文貴雖然稱不上傳奇，獨特的人生經歷，卻成就了他劇本中每位個性鮮明飽滿的人物，以及充滿轉折且豐富的章節橋段。
陳文貴是在菲律賓出生的華僑，之後舉家遷居福建廈門，高二時遇上文化大革命，成為上山下鄉的「老三屆」。1978年輾轉到了香港，因緣際會開啟編劇之路，雖然稱不上傳奇，但他獨特的人生經歷，卻成就了他劇本中每位個性鮮明飽滿的人物，以及充滿轉折且豐富的章節橋段。
30歲從中國到香港發展，陳文貴憑著一口流利的閩南話，成為香港旅行社自營藥行專門坑殺台灣客的「騙子」，賣假人蔘、塑膠珍珠粉，還謊稱自己來自台灣景美，有趣的是，這竟成為他來台落腳木柵的主因：「木柵、景美，都很像閩南的地名。」
思索著不能一輩子騙人，再加上喜愛看電影，陳文貴在不要求文憑、正蓬勃起飛的7、 80年代香港影視界，搭上了編劇需才孔亟的絕佳時機。
香港「邵氏電影」導演牟敦芾，是陳文貴的入行貴人。他將牟導口述的故事《菲殺》寫成劇本，刊登在邵氏雜誌《南國電影》裡，因而如願進入邵氏。
「80年代初，不少二、 三流香港電影劇本都是我寫的，尤其殭屍片系列。動盪的年代，訓練了我的編劇技巧：如何講究商業效果，寫喜劇更要挖空心思想笑料。」
當了編劇後，陳文貴寫了不少游移在市場與藝術間的作品，「上世紀80年代初，不少二、 三流的香港電影劇本都是我寫的。」陳文貴自嘲說：「尤其是一些殭屍系列片。雖然這是個動盪的年代，卻訓練了我的編劇技巧：如何講究商業效果，寫喜劇更要挖空心思想笑料，總之，就是不停地嘗試。」
電影編劇之路走得崎嶇，陳文貴在完全不熟電視編劇規格的情況下，於1984年受台灣電影導演郭南宏之邀，為台視寫了石修、朱寶意主演的電視劇《少林寺》，35％的高收視率，印證香港編劇及武俠片當道。1989年又受中影邀請來台，將他以文革為背景，描寫販賣人口問題的小說《販母案考》，親自改編成劇本、拍成電影。
在台落腳期間，陳文貴經常以在香港學到的編劇技巧，幫草草收場的電視劇收尾救火。1992年，華視籌備春節墊檔劇《包青天》時，陳文貴被找去寫了第三單元「貍貓換太子」，不但成為該劇最受嘉義CRM管理系統開發軟體設計-歡迎的單元，還讓初次演戲的邰智源拿下金鐘獎最佳男配角，他笑說：「有記者寫我懲奸除惡、嫉惡如仇才寫得出這部戲，但我只是要劇本費罷了！」
《包青天》大紅，陳文貴收入改善不少，陸續寫出《七俠五義》 《施公奇案》《小李飛刀》《神機妙算劉伯溫》《保生大帝》等古裝武俠劇，奠定華語古裝戲大家地位。之後更寫了叫好叫座的《鐵齒銅牙紀曉嵐》《秦王李世民》等，其中《趙氏孤兒案》更讓他獲第19屆上海電視節「白玉蘭獎最佳編劇」，被封為「兩岸古裝編劇第一人」。
寫了40年劇本，陳文貴認為戲劇最核心的價值來自於編劇：「作品，展現了你的文學根底、影視素養、人生觀，是你整個人的總和。想成為編劇沒有捷徑，我主張要大量地書寫才能領悟，得靠長年的付出與磨練。」
從小說、詩歌、歷史、哲學、數學、物理無一不涉獵，這些養分讓陳文貴寫起古裝劇駕輕就熟，「藝術是不可被分析的，所以熟讀編劇理論也沒用。現在年輕編劇最大的問題是寫太少，我以前每天寫，沒劇本就寫小說、報刊連載、編漫畫，題材從算命、測字、歷史都有，為了找資料看大量歷史書籍，有這種動力，知識很容易過目不忘。」
「影視本該反映社會，但台灣影視卻遠離了生活，寫不出大格局的東西。」
談到台灣影視現況，陳文貴分析最大問題在於作品離社會太遠：「影視本該反映社會，但台灣影視卻遠離了生活，寫不出大格局的東西。像黃春明的小說、陳坤厚導演的《小畢的故事》，都是扎根社會、呈現當時現狀的好作品。」他強調，不深入瞭解背景，就寫不好故事：「當編劇沒有準則，一定得守住最熟悉的。要有生活、有經歷，寫得多才會好， 自我充實很重要。」
為培育新一代中國編劇人才，陳文貴受中國「派樂傳媒」之邀擔任總編劇，帶領新入行的編劇生產劇本。他透露，派樂與好萊塢已有合作計畫，「用《冰與火之歌：權力遊戲》（Game of Thrones）的團隊，拍有關中國故事的美劇。初步已和《越獄風雲》編劇談過，可能會是與香港洋行有關的英語劇。」
中國經濟起飛，大量資本進入影視圈，不少集團已陸續與好萊塢合作；而中國電視劇年產約15,000小時，對編劇更是需才若渴，許多大時代人物變遷、古裝歷史大戲因應而生，陳文貴建議：「影視產業是否有政府支持很重要，中國已將戲劇視為重要的宣傳工具，值得台灣借鏡。」
陳文貴強調，中國很在乎台灣市場，「台灣影視想成功，編劇得要立足台台南會員簡訊系統開發軟體設計-灣。例如青春偶像劇，哪個城市都有，但真正屬於台灣的故事，只有台灣人才寫得了，雖然艱難卻一定得堅持去做，要深耕、要原創、要有生活感，才能與他人不同，才有實質競爭力。」
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